Maleficent rewriting historie

Maleficent (2014) skabte en fornemmelse i biograferne, tilskuerne tiltalte det nye forslag om en ikonisk Disney-karakter. Kritikken var imidlertid ikke enstemmig. Det blev bemærket overskuddet af filmen, de endeløse scener af krig og overdosis af sukker, som karakteriserede en karakter, der oprindeligt god havde intet.

Ved opdatering af en klassiker er det meget svært at finde den rigtige note. I forvejen kan vi forudse, at der vil være mennesker, der ikke kan lide det. Derudover behandler vi en karakter, der er kendt som Maleficent, kan vi "ødelægge" mangeåriges barndom og det billede, de havde af karakteren i deres minder.

Disney har i de senere år "sætte batterierne" for at prøve at passe deres klassikere i en mere opdateret skimmel, mere i overensstemmelse med de behov og modeller, som vi leder efter nu. De nye generationer hører ikke længere til royalty og har ikke længere brug for prinser for at redde dem, men de bruger (eller forsøger at gøre det) alene.

Disney indså, at klassikerne, som Snehvide, Den sovende skønhed eller Askepot, De var ved at blive forelsket i de små, men denne gamle formel fungerede ikke så godt som før. Disney havde brug for prinsesser, der var stærke, modige, som ikke bryr sig så meget om at finde en prins, der repræsenterede de nye kvindelige ikoner i det 21. århundrede.. Så, navne som Mulan (1998) og Pocahontas (1995), som vi kan betragte som pionerer for forandring, og Elsa (Frosne, 2013) eller Vaiana (2016), fremtidens emblem.

Der er ingen prinsesse mere intetsigende end Aurora (Den sovende skønhed, 1959), sover i det meste af filmen, har næppe dialog og bliver forelsket uden at kende prinsen. Selvfølgelig er vi i 1959, så det er ikke overraskende, at den eneste forpligtelse i disse prinsessers liv var at finde en god mand og leve lykkeligt nogensinde..

Maleficenten fra det 21. århundrede bringer os en lidt anden historie; Aurora selv er den der fortæller historien og siger, at det måske ikke var helt korrekt før. Hverken de gode er så gode, heller ikke de dårlige er helt dårlige; disse nuancer, denne gråtoner af ondskab, der præsenterer Maleficent det forårsagede, at mange ikke accepterede ændringen overhovedet, fordi de håbede på at finde det reneste og mest uberettigede onde, der karakteriserede Maleficent 1959.

Evolutionen af ​​Maleficent

Vi er meget vant til Disney nuværende ekstreme figurerNogle repræsenterer godhed i ren tilstand (nående med naivitet) og andre, der tværtimod er ondskabets personificering, af et ondt, som aldrig er blevet forklaret os.

For mange er denne essens gået tabt, vi elsker alle at se dårlige mennesker, der ikke har et motiv, eller at vores fantasi er den, der spiller for at opfinde deres fortid. Men sandheden er det, i det XXI århundrede har krav fra offentligheden også ændret sig: vi vil gerne vide alt, vi vil vide, hvad der går igennem sindene hos tegnene og hvad motiverer dem til at handle på en eller anden måde. Vi lever i informationsalderen i realtid, vi ønsker en grund, en årsag ... vi vil tro på den historie, vi ser.

Så i denne nye version af klassikeren, vi opdagede fortiden hos Maleficent, og selv om hendes navn ikke ledsager meget, er det ikke så slemt, som vi var blevet portrætteret. Maleficent var ikke mere end en forældreløs eventyr, der boede på myren, et rige hvor andre fantastiske skabninger boede; på den anden side var mænds rige, hvor grådighed greb deres sjæle. Maleficent vender sig til en dreng ved navn Stefan, der bor på en gård; han er også forældreløs, og de vil begge starte et venskab.

Stefan fortsætter med at besøge Maleficent, og når han bliver 16, giver han et kys (angiveligt symbol på sin sande kærlighed). dog, Stefan er ambitiøs og stræber efter at blive konge trods hans ydmyge oprindelse; Denne ambition vil få hende til at holde sig væk fra Maleficent og til sidst forråde hende ved at rive sine vinger. Kongen vil navngive ham efterfølger og Stefan får endelig sit længe ventede mål; og Maleficent tager tilflugt i sit had og hendes tørst efter hævn, bliver skurken vi mødte i Den sovende skønhed.

Binde løse ender

Filmen Maleficent er ansvarlig for "fix" og udfylde hullerne, der var løs i fortiden. Maleficent er nu ikke et tegn vi hader, men vi forstår og stræber efter at forstå, hvorfor han handlede som dette.

Det er rigtigt, at ideen om hævn og had er tæt knyttet til karakteren, men, når han møder lille Aurora, vil han ende med at være glad i hende og vil forsøge at rette op på sin fejltagelse. Udover udviklingen af ​​Maleficent er vi vidne til nogle ændringer, der forklarer huller i den første version:

• Eventyrerne: Det er rigtigt, at det var de tegn, der fortryllede offentligheden i Den sovende skønhed, men i Maleficent, vi ser, at de er meget mere klodset, end vi havde forventet og næppe kan passe på en baby. Noget der har irriteret og ønsket lige.
• Aurora: stadig uskyldig, men det er det meget mere eventyrlystne end den tidligere version. Hun ser Maleficent som sin fairy gudmor og hendes rolle vil være fundamental i hovedpersonens indløsning. Ligeledes vil kærlighedshistorien med prinsen ikke længere være relevant i plottet.
• Kråken: har altid været en vigtig karakter for Maleficent i begge versioner. Men i dette opdager vi, at efter at være blevet fjernet af sine vinger, har en nogen brug for at være ansvarlig for overvågning fra luften. Valget af kragen er ikke tilfældigt, de er dyr, der er forbundet med stor intelligens. Maleficent forvandler ham til et menneske for at give ham ordrer og mellem dem vil der opstå en stærk forståelse. Ravnen, Diaval, bliver en slags Maleficent bevidsthed.

Et ægte kærlighedss kys

Maleficent tror ikke på kærlighed, Stefan forrådte hende i en alder af 16; derfor vil han straffe sin datter med samme sætning. Stefan ved selv, at sand kærlighed ikke eksisterer, fordi han aldrig har bekendt det, han kender kun grådighed. Maleficent blev båret væk af had og vrede, som holdt Stefan, men når han møder Aurora, ser han, at hun ikke er skyldig i hans fars handlinger, at hun ikke fortjener den straf, og selvom hun forsøger at tilbagekalde stavningen, får hun det ikke, og den eneste løsning er at modtage et kys af kærlighed.

Skepticismen om Maleficents kærlighed vil gøre hende tro på sin frelse umulig, men Diaval og feerne tror, ​​at prins Philips kys kan vække hende. dog, Philip, selv om han er tiltrukket af Aurora, er stadig ikke forelsket, kender han næppe hende, og hans kys lykkes ikke at vække hende; og er at kærlighed er noget meget mere kompleks end hvad Disney lærte os i sine klassikere.

så, en Maleficent omvendt og skadet af det hun har gjort giver hende et kys, et helt moderligt kys, men af ​​sand kærlighed uden tvivl, der forårsager Aurora at vække fra hendes dødsdrøm. Breaking, godt, emnet for alle Disney klassikere.

Irriterende eller genopfinde en klassiker, der afhænger af udtalelsen. Der er ingen tvivl om, at vi med disse nye versioner er tættere på mindre tragiske, mindre sårbare stereotyper.

De afspejler en ide, der materialiserer hvert sekund i verden: hverken ondskab eller godhed er født ud af ingenting og er heller ikke normalt ekstreme. I den forstand har vi alle en række nuancer i vores indre, vi kan alle frigøre hat og kærlighed i visse situationer. og, Endelig har kvinder ikke brug for prinser for at redde dem, kærlighed er bygget lidt for lidt, og for at det skal være solidt, er der brug for noget mere end den enkle første attraktion.

"Mit rige var ikke forenet af en helt eller en skurk, men af ​​en person, der var både en helt og en skurk. Hans navn var Maleficent ".

-Maleficent-

Skønhed og dyret: Fornyelse af en klassiker Den seneste tilpasning af Skønhed og Beesten opretholder budskabet om "skønhed er inde", men med en opdateret og mere inkluderende vision. Læs mere "