Opdager Norman Bates

Norman Bates er hovedpersonen i en af ​​de mest ikoniske og berømte film i biografens historie: psykose (1960), af Alfred Hitchcock. Anthony Perkins var ansvarlig for at give livet til dette skræmmende og komplekse tegn, der er gået til den populære fantasi som personoplysning af psykopatet.

Bates historie er dyb, hjerteskærende og chillende. Selvom den mest kendte version er den af ​​Hitchcock, skal det bemærkes, at i virkeligheden,, filmen er inspireret af den homonyme roman af Robert Bloch og til gengæld er karakteren af ​​Norman Bates baseret på morderen Ed Gein.

Genvinde den magiske af sort og hvid, som ren og skær rædsel, som fyldte biograferne i løbet af første halvdel af det tyvende århundrede, langt fra dets nuværende og kommercielle side, indtaster vi en verden, der kun en mester ligesom Hitchcock kunne trække så grundighed. En verden, hvor frygt ligger i vores fantasi, i spændinger og forslag ... psykose han gav os scener, der er gået ned i historien, som er blevet repræsentation af terror par excellence og gav os Norman Bates, en morder, der til sidst elsker vi fascinerer os og får os til at tro på biografens magi.

Efter succesen af psykose, Anthony Perkins 'karriere tog en anden retning, der endte med at duede evigt i karakteren af ​​Norman Bates. Det syntes at alle ønskede at drage fordel af filmens succes, Efterfølgere blev lavet, hvor Perkins igen legemliggjorde karakteren og endog styret ved en lejlighed.

På denne måde,psykose Det markerede en før og en efter i horror-biografen, åbnede døren for at udforske nye emner, for at undersøge det menneskelige sind. Symbolismen er sådan, at vi kan anvende nogle begreber psykoanalyse til selve filmen, som om det var en drøm eller et komplekst digt, psykose mesterligt komposerer Norman Bates forstyrrede sind.

Moderen, symbolerne og psykoanalysen

Hitchcock forlod spor af hvad der virkelig skete på Bates Motel. Siden ankomsten af ​​den unge Marion indser vi, at noget ikke passer for meget, at der sker noget mærkeligt med Norman Bates. Og det er det faktisk, filmen er en slags symbolsk puslespil, der giver os råd om mørket, der huser Normans sind. Denne stærke symbolske bliver endnu mere mening, hvis de også grave lidt i fortiden for egen direktør, Alfred Hitchcock, hvis film blev tæt knyttet til en verden af ​​psykoanalysen, efterlader spor af deres egne barndomstraumer.

Som Bates mistede Hitchcock sin far i sin ungdom, og hans mor blev en helt kontrollerende kvinde. Derudover led han af en vis fobi af fugle, et element til stede i hele filmen, og foregriber også den næste produktion af direktøren: Fuglene (1963). Fuglens fortolkning er blevet forbundet med guddommelighed, med spådom og samtidig er det en figur, der fremkalder frihed; frihed, som Bates helt mangler. De fugle vi ser i filmen er døde, fyldte, det vil sige, de er blevet fjernet af alle tegn på magt, deres frihed; de er statiske og erhverver negative konnotationer.

Henvisningerne til fuglene stopper ikke der, efternavnet Marion er Crane (kran) og kommer fra Phoenix (Phoenix); Under middagen fortæller Bates Marion om fuglene og fortæller hende, at hun spiser som en fugl, denne forening af fugle med Marion er heller ikke afslappet. slang ordet fugl kvindelighed er forbundet. Marion er en attraktiv kvinde og Norman Bates er tiltrukket af hende, noget der udgør en trussel mod moderfiguren og som følge heraf skal ødelægge sin rival.

Oedipus-komplekset er til stede i Bates fra barndommen, for at mangle en farfigur, blev foreningen til moderen meget stærkere, og forbinder også hendes libido med hende. Det intuits at Bates kunne seksuelt misbrugt af sin mor og se viser visse følelser mod hende: På den ene side føler vrede, men også undlader at adskille have en tvangspræget afhængighed. Samtidig kan Norman, når hans mor begynder et forhold med en anden mand, ikke bære at miste hende og eliminerer derfor rivaliseringen.

I hele filmen ser vi utallige scener af spejle, refleksioner, vand ... Vand har visse seksuelle konnotationer og Den berømte brusescene er trods et mord en stærk symbolsk ladning forbundet med seksuel lyst. Langt fra at være ubehageligt har den komponenter, der gør scenen fortolket som en ønsket scene. Regnen markerer også det første møde mellem Norman Bates og Marion og forventer samtidig, at der vil ske noget.

Norman Bates, forklaringen

Norman Bates hus kan også fortolkes fra psykoanalysen, da den har tre fly, ligesom de niveauer, der er etableret af Freud: Overetagen svarer til superegoen, hvor vi ser skyggen af ​​Bates mor; I stueetagen har vi "I", hvor Bates projekterer et billede af tilsyneladende normalitet overfor andre; Endelig i kælderen, fik det ubevidste, det sted, hvor Bates og mor fusionere, hvor der ikke er censur, hvor ligger liget af sin mor.

Husets eget design og udsmykning advarer os allerede om hvordan Norman Bates personlighed virker som en simil af hans eget væsen. Vi opdager det lidt efter lidt, og det sidste vi ser er kælderen, når Norman lader sig ligne sin mor og vi opdager sandheden. Topmødet af filmen kommer, når Bates bedømmes af en psykiater, og han forklarer, at Norman ikke længere er Norman, men hans mor.

Jalousi greb Norman, da hans mor begyndte et forhold med en anden mand; Denne jalousi, kombineret med den skrøbelige sind af Norman, blev patologisk og førte ham til den samlede irrationalitet og dræbte både sin mor og hendes elsker. Når han ikke accepterede døden, stjal han Norman, da han ikke kunne adskilles fra moderen, og det opretholdt det i sit hus. Denne voldelige personlighed og denne smag for "at holde de døde i live" kan allerede forventes i deres kærlighed til at bevare fyldte fugle.

Skylden og den manglende accept af døden fik Norman til at ende med at blive sin mor. Hans sind begyndte at dissociere til punktet at præsentere to helt definerede personligheder: Moderen og Normanen. Disse personligheder stødte sammen, og som tiden gik, blev moderens personlighed bliver stærkere og stærkere, når foredrag og slutter dominerer Norman.

Den sublimale endelige scene, hvor en nu "forsvundet" Norman Bates ser på os usikkert mens han tænker på morens tanker, er virkelig afslørende; en prøve, at biografens magi, nogle gange, ikke har brug for specielle effekter eller kunstner. psykose det fortsætter med at fascinere os, det fortsætter med at skræmme os og gør Bates moders indtrængende indtryk ved at overvældende os, hvilket gør os til at opleve en frygt, der er vanskelig at forklare, svært at glemme.

"Den bedste ven for en dreng er hans mor".

-Norman Bates-

11 psykologiske horrorfilm Særlige effekter, hjælper undertiden ikke for meget horrorfilm. Dette er en samling af 11 psykologiske horrorfilm fra tid til anden. Læs mere "