Hvad betyder lilac i psykologi?

Farven Lilac er en af ​​violets nuancer, som genereres af kombinationen af ​​sidstnævnte med farven hvid. Violetten kan igen opnås ved kombinationen af ​​en kold farve (blå) og en varm farve (rød).

Både violet og lilla har været forbundet med psykologiske og kulturelle betydninger anderledes, som vi vil se udviklet nedenfor.

• Relateret artikel: "Farvets psykologi: betydning og nysgerrighed i farver"

Beskrivelse og egenskaber ved denne farve

Den lilla farve får sit navn fra den botaniske art syringa vulgaris, som omfatter blomster, hvis karakteristiske træk er denne farve. Det omfatter en bred vifte af nuancer, der spænder fra lyslak til almindelig lilla, der passerer fransk lilla, mauve og lavendel.

Ligeledes kan lilla fås ved kombinationen af ​​violet farve med hvid farve, hvorfor det betragtes som en af ​​de mange typer af violet der findes. Andre derivater af violet er fx lilla, lilla eller burgunder. Hver af dem varierer alt efter selve violets intensitet.

For sin del betragtes violet som en af ​​de primære farver ved RGB-systemet (Rød, Grøn, Blå), som er den kromatiske analyse, der er udviklet af Isaac Newton gennem nedbrydning af sollys. Denne nedbrydning blev opnået ved hjælp af et prisme af glas med flere bølgelængder, som opnåede en kromatisk cirkel med farverne violet, indigo, blå, grøn, gul, orange og rød.

Til RGB-systemet kan hvidt lys genskabes ved at tilføje tre farvede lys: grøn, blå-violet og rød-orange. Disse lys er dem, der ikke kan opnås ved en kombination af andre, så primære farver overvejes. Dette system er det ene Det har været brugt til at analysere lysegenskaber, ikke pigmenter, af hver farve.

Til analyse af dets pigmentære egenskaber (som har muliggjort systematisering af farver i blæk), blev der udviklet et andet system kendt som CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Key). I dette system er farverne, der ikke kan opnås ved blandingen af ​​andre, blå, gule og røde (de primære farver); med tilsætning af sort som basispigment. For CMYK er den violette farve en sekundær farve, der fremkommer ved kombinationen af ​​rød og blå. På den anden side er lilla farven genereret af kombinationen af ​​violet og hvid, hvorfor det betragtes som en af ​​de mange toner af den første.

Hvordan opfatter vi lilla?

I nethinden af ​​det menneskelige øje opfattes violet og lilla ved samtidig stimulation af de blå kegler og røde kegler, der ligger i fovea (i midten af ​​makula lutea i øjet). Disse kegler virker som trichromatiske receptorer gennem optisk nerve, som er ansvarlig for at kommunikere kromatiske meddelelser til hjernen.

Gennem en bølgelængde mellem 380 og 420 nm (som udfolder sig før eksponering med kromatisk stimulering), de blå og røde lys genereres, som endelig giver os mulighed for at opfatte violeten, såvel som dens forskellige nuancer.

Dette er en af ​​beskrivelserne af de farvebehandlingsmekanismer, der tilbydes af fysiologi. Men også psykologi og antropologi har forklaret, hvad der er nogle betydninger på det individuelle og kulturelle niveau af farver. Lad os se nogle af dem nedenfor.

• Måske er du interesseret: "De 11 dele af øjet og dets funktioner"

Betydning af lila i psykologi

For psykologi er farve tæt forbundet med følelser. Dette skyldes, efter at vi har set de kromatiske områder gennem den optiske nerve resten af ​​vores system aktiverer forskellige følelser relateret til vores personlige og sociokulturelle oplevelser med hver farve.

For eksempel er farvemusik, kolde farver, som blå, helt og holdent dem, der overfører følelser af ro, mens varme farver, såsom rødt, er dem der genererer spænding. For sig selv, som Eva Heller (2004) har foreslået, kan hver farve ændre sin betydning afhængigt af, hvordan det blandes med andre farver.

I den forstand foreslår den samme forfatter, at lilla farven har været relateret i den vestlige kultur med et tvetydigt billede om kvinders kosmetik, forfængelighed og modenhed. I andre tonaliteter kan den violette farve være relateret til den lumske og samtidig til originaliteten.

Ligeledes er der i en af ​​de laveste toner af violet lilla farven blevet forbundet med roen, sødmen, varmen, modereringen og den lille indvirkning. Det er normalt ikke relateret til negativ adfærd, tværtimod er det forbundet med følsomhed, empati, venlighed, balance og modenhed.

Alt ovenfor har tjent til at bruge farverne på en strategisk måde i henhold til de fornemmelser og følelser, de vil provokere. Dette har påvirket forskellige sfærer, lige fra psykoterapi til arkitektur og markedsføring. Det var for eksempel den repræsentative farve af ekstravagansen af art nouveau.

Kulturelle betydninger af lilla

Farver aktiverer ikke kun opfattelser og følelsesmæssige oplevelser på individniveau, men de kan mobilisere forskellige sociale koder i overensstemmelse med hvordan de er blevet anvendt kulturelt. Selv inden for samme kultur kan farvernes betydning og deres tonaliteter variere. For eksempel, I Europa betyder den lilla farve bøden, selvom den violette farve i lysetoner er relateret til ydmyghed.

På samme måde blev en af ​​de første klassificeringer af farve ifølge deres sociale betydning foretaget af Goethe, der relaterede violet farve på moralsk niveau med den ubrugelige eller den rentable. På det intellektuelle niveau relaterede jeg det til fantasi og det uvirkelige. Med hensyn til social status identificerer den ham med kunstnere og på niveau med kulturelle traditioner med spiritualitet, magi og teologi.

Faktisk for kirken har violeten og dens forskellige tonaliteter symboliseret kærlighed og sandhed, selvom det er i konstant spænding med lidenskab og lidelse. Faktisk er de farver forbundet med repræsentative eraser som Lent and Advent, som fejres inden påske og jul. På samme datoer bruges disse farver i biskoppernes vaner.

På den anden side, i Sydamerika var den lilla farve forbundet med glæde, fordi det var i overflod i forskellige blomster og afgrøder hele året. Endelig har violet farve i nyere tid været forbundet med feministiske bevægelser i forskellige dele af verden.

Bibliografiske referencer:

• Heller, E. (2004). Farvelighed. Hvordan farver virker på følelser og grund. Redaktionel Gustavo Gili: Spanien.
• Llorente, C. (2018). Sammenligningsanalyse af den kromatiske symbologi i reklame. Nike i Kina og Spanien. Vivat Academica. Journal of Communication, 142: 51-78.
• Parodi Gastañeta, F. (2002). Det kromosemiotiske. Betydningen af ​​farve i visuel kommunikation. Hentet 17. september 2018. Tilgængelig på http://200.62.146.19/bibvirtualdata/publicaciones/comunicacion/n3_2002/a07.pdf.
• Rivera, M. A. (2001). Opfattelse og betydning af farve i forskellige sociale grupper. Image Magazine, 53: 74-83.