De 66 bedste sætninger af Almudena Grandes

Almudena Grandes er en af ​​de mest kendte og anerkendte spanske forfattere. Hendes elegante og lyriske prosa har katapultet hende til berømmelse.

Ordene fra Almudena Grandes udtrykker stor følsomhed hen imod de forskellige nyanser, der kan farve vores måde at opleve følelser på, og mod den måde, hvorpå relationer ændrer os.

• Relateret artikel: "100 sætninger fra berømte bøger og forfattere (essentielle)"

De bedste sætninger af Almudena Grandes

Næste vil vi se et udvalg af tekstfragmenter, refleksioner og sætninger fra denne forfatter.

1. De er endnu ikke lig, og de er bange for døden ...

Om paradokserne for eksistens: Åndedræt er ikke synonymt med at leve.

2. Du skal være meget modig til at bede om hjælp, ved du det? Men du skal være endnu modig til at acceptere det.

Om ballasten kan denne stolthed være for os.

3. Moderens overlegen gentog det hver anden gang, du skal rive af grene, inden de når trunkerne.

Dårlige vaner skal stoppes hurtigst muligt.

4. At udelade sandheder er intet andet end en raffineret vifte af løgn.

Morally, skjuler informationen bevidst er untruthful.

5. Kun en spansk historie, en af ​​dem, der forkæler alt.

En af sætningerne fra Almudena Grandes, der viser hans tragiske syn på landet.

6. Den samme kærlighed, der gjorde os loyale, der gjorde os bedre, kastede alt væk.

Afhængigt af konteksten, de samme følelser kan være konstruktive eller destruktive.

• Relateret artikel: "De 8 typer af følelser (klassificering og beskrivelse)"

7. Mange ting skete den nat, ord, gestus, stilhed, at han ville huske hele sit liv.

En prøve af den stiliserede prosa af Almudena Grandes.

8. (...) Den sørgelige lugt, mos og våd jord, at parfumer bygger under opførelse.

Om en meget specifik følelse.

9. Hvor sjældne er dine svoger, ikke? -Ja, det er, at de er fra Madrid. -Det vil være det.

En prøve af din sans for humor.

10. Det havde været for meget kærlighed, lige så meget som det jeg kunne give mere end det passede mig. Det var for meget kærlighed. Og så intet.

Retrospektive ser mod en elation.

11. Derfor kan vi kun med sikkerhed bekræfte, at hele er lig med summen af ​​delene, når parterne ignorerer hinanden.

En anden overvejelse om den måde, hvorpå konflikter og ligegyldighed for den anden ødelægger det sociale stof.

12. En god forfatter kan skrive om noget og kan gøre litteratur om ethvert emne, og en dårlig forfatter har ikke den evne.

Et tip om denne kunstneriske facet.

13. Tiden vil sætte alt på plads, jeg vil dø og du vil fortryde, hvad du fortalte mig et øjeblik siden, men indtil da er jeg ikke villig til at miste dig ...

Når følelser er over den rationelle og bevidste analyse af ting.

14. Jorden drejede sig om sig selv og omkring solen lige under vores nøgne og bundne kroppe. Beyond var alt andet. Beyond var vinteren, is, glat og beskidt tilstand en grim sne, jordnær, mudret og uredt kun halvdelen af ​​fodspor af mennesker, mange uskyldige mennesker og skyldig, loyal og forræderisk, bevidst eller ubevidst såret, at hans skridt var åbne på iskolde fortove fremtiden for deres børn, deres børnebørn, skyldig, øde end den rene og behændigt pakket ind i en smuk farvestrålende horisont papir landskab, der, når de ville tro arve.

Passage af beskrivelse mere fokuseret på fornemmelserne end på materialet.

15. Da jeg så ham, der sov ved siden af ​​ham, kunne han kun tænke på en ting; i morgen måske jeg vil ikke have det, i morgen vil være væk, i morgen vil jeg være alene i denne seng ... Hvert minut vejes hvert minut betød noget, hvert minut udspilede at projicere sig selv ind i rammerne af en lille evighed, personlige.

Om forventet frygt for tab.

16. Hvad er det for? Godt at forstå, hvordan tingene sker. Tror du lidt? For at forsøge at formulere regler, der lindrer den uudholdelige angst af vores eksistens i denne elendige spids af det umådelige uhyre af universet, som er verden.

På de forskellige måder, hvorpå vi reducerer graden af ​​usikkerhed.

17. Han elskede hende så meget, at på det tidspunkt, da jeg følte var jeg ikke jorden under hans fødder, og vakuum blev opkrævet i midten af ​​min mave meget højere end fornøjelsen af ​​alle de svimmelhed pris sikkerhed end nogensinde Jeg ville føle skammel og skam igen, idet jeg husker den lyse disproportion af hendes nøgne krop, jeg formåede at holde en varmestreng i mit hjerte følelsesløs med forkølelse.

Dette fragment af tekst udtrykker et eksempel på traditionel romantisk kærlighed, der i vid udstrækning er baseret på ubetinget bånd.

18. Hvad grusomhed, hvad horror eksil, og denne forfærdelige nederlag, der aldrig ender, og ødelægger ydersiden og indad, og sender planerne for de indre byer, og fordrejer reglerne for kærlighed, og ud over grænserne for had at dreje til højre og én ting forkert, grimt og koldt og varmt, stadig, hvad rædsel denne stadig liv, denne flod, der ikke flyder, som er et hav aldrig få tabt.

En tekst med stor udtryksfuld kraft af denne forfatter.

19. Glæden havde gjort mig stærkere, fordi (...) havde lært mig, at der ikke er noget arbejde, ingen indsats, ingen skyld, ingen problemer, ingen kampe, ingen fejl selv værd adressering når målet for enden, glæden.

På den styrke, der giver det hårde arbejde.

20. Selv ørkenerne blomstre langsomt, græs spirer i jorden for øjnene af dem, der overvejer det, så du er nødt til at bruge tid, for lang tid for nogen til at huske en god dag at æbler ikke vokse i jorden, at æblerne nødvendigvis falder fra træerne.

Selv hvor der kun synes at være ødelæggelse ligger skabelsens frø.

21. Så ville det være den, der ville græde, den, der ville fortvivle, den der ville lære at betale sig den sande pris for smukke ting.

Dialektik af lidelse i relationer: Det er ikke altid den samme person, som taber mere.

22. Han var stadig overbevist om, at han for første gang havde set hende Raquel Fernández Perea uden fælder uden ornamenter uden undskyldninger, måske en skønhed smukkere end hendes masker.

Almudena Grandes fortæller om et intimt kig på personen ud over deres impostures.

23. Forskellen mellem erotik og pornografi, bortset fra den etymologiske, har at gøre med indstillingen af ​​modtageren af ​​budskabet, det har at gøre med læsernes holdning.

I kulturelle produkter ikke kun selve produktet, men også forbrugernes forventninger og rolle.

24. Forventningen om lykke er mere intens end lykken i sig selv, men smerten ved et gennemført nederlag overstiger altid den intensitet, der forudsiges af dens værste beregninger..

En tragisk asymmetri.

25. Siden jeg var lille, har jeg altid ønsket at være forfatter, jeg kan ikke huske mig selv, der vil være noget andet, for siden jeg var lille kunne jeg lide at læse mest i dette liv.

En selvbiografisk note af denne kunstner.

26. Alt jeg ønskede var at blive gammel ved hendes side, se hendes ansigt, da jeg vågnede hver morgen, se hendes ansigt et øjeblik før at falde i søvn hver nat og dø før hun gjorde det.

Almudena beskriver her romantiske forhåbninger, der er meget almindelige.

• Måske er du interesseret: "Hvordan påvirker dine forventninger dit forhold?"

27. Jeg tror, ​​at de første romaner altid er mærkelige, fordi når du skriver din første bog, ved du ikke engang, om du skriver en bog eller en tekst, der ender i en skuffe.

Om oplevelsen af ​​at skrive de første værker i litteraturens verden.

28. Der var alt, og alt var værd, mens en vag, universel spænding løb gennem åre i publikum som en lys og tykk væske, der kunne gøre lysere, tykkere blod.

Beskrivelsen af ​​en sammenhæng med debauchery.

29. At skrive før har måttet læse. At begynde at skrive er en konsekvens af at have læst meget, det er som at gå gennem spejlet, som når Alicia krydser spejlet. Læsning og skrivning er spekulative handlinger.

Det er nødvendigt at udvide sit kulturelle niveau for at have noget at sige.

30. Vi havde været glade for at gå på en stramme, vi havde blomstret i en modsætning af modsætninger, vi havde fundet os i en paradisplatte uden at se på jorden uden at se på himlen uden at kigge.

Om en situation, hvor fornemmelser hersker og deres intensitet skjuler behovet for planlægning.

31. Nogle billeder, som jeg snubler, næsten utilsigtet fortæller mig, at den har en historie bagved. Og hvad jeg gør er at dreje disse billeder, der lover en historie, indtil jeg kan finde en måde at åbne den på, selvom det ikke altid sker.

Dette fragment fortæller os om en meget personlig måde at se mønstre i den tilsyneladende simple eller kaotiske information.

32. Det er nødvendigt at skrive om hvad der er kendt om, hvad man har nær og hvad man er interesseret i. Så hvad sker der, er kommunikationsmirakelet, som er baseret på princippet om, at alle mennesker stort set er meget ens.

At virkelig transmittere du skal tale om, hvad der har følelsesmæssige konsekvenser for sig selv.

33. Alle mennesker er ens, fordi de er vulgære væsner, meget enkle. Og blandt de ting, de har til fælles, er det ikke bare sex.

Personlighedens personlighed udskriver meget relative forskelle mellem hver enkelt af os.

34. Mennesker er væsener, der ønsker og fortvivlelse snupper dem deres egen essens, tørrer, modet, ruinerne, ekskluderer sig selv ved den milde og vildledende sti, der fører til den skæbne af ting, træthed af grøntsager støvede af de begravet og inerte mineraler.

En refleksion på den menneskelige tilstand.

35. Vi var alle bange, de rige og de fattige, de kulturer og de uuddannede, alle meget bange.

Der er situationer, hvor frygt ikke forstår klasser.

36. De sidste dage af sommer hele blev meget ked af det, mens Rakel følte, at de vendte ikke tilbage, men opgivet, hvilket exiliaban af bougainvillea og oleander, orange og oliventræer, duften af ​​havet og skibe havnen, hvidkalkede vægge og hvide huse, blomstrede vinduer og skyggen af ​​vinstokke, guld olie, sølv sardiner, de subtile mysterier safran og kanel, af deres eget sprog og farve, fra solen, af lyset af det blå, for at de skulle vende tilbage, var ikke at vende hjem, fordi de kun kunne vende tilbage til Spanien, selvom ingen turde sige det ord.

Et fortællende fragment fuld af udtryksevne.

37. Meget tid er gået, de vil fortælle mig, og de vil være rigtige, men vi har stadig alle diktaturstøv i vores sko, også du, selvom du måske ikke kender det.

Det psykologiske depositum, som de forlader visse historiske traumer det tager at forlade.

• Du kan være interesseret: "Hvad er traumer, og hvordan påvirker det vores liv?"

38. Det er de andre, du skal være bange for, dem der lader dig gætte hvilken side de kigger på. Det er dem der altid ser i modsat retning til, hvad du forestiller dig.

Usikkerhed om de øvrige hensigter kan være en kilde til frygt.

39. Vi bliver alle narre på samme tid, og ikke fordi vi er narre, men fordi gode mennesker er lette at narre.

Det er ikke muligt at kende alt, og derfor klarer vi vores uvidenhed.

40. Uddannelse, uddannelse og uddannelse, sagde de; Det var som et motto, et slogan gentaget mange gange, den magiske formel til at rette verden, forandre tingene, for at gøre folk lykkelige. De havde mistet alt, de havde arbejdet i stillinger, der lå langt under deres kapacitet, akademier, bagerier, telefoncentraler, men de havde det tilbage. De havde altid det.

Et synspunkt kan føre til at kræve kun uddannelse, hvilket efterlader andre behov uden opsyn.

41. Frygt udelukker også værdighed, gavmildhed, retfærdighedssans, og han selv forringe intelligens, fordi det ændrer opfattelsen af ​​virkeligheden og forlænger skygger af alle ting. Cowards er bange for sig selv.

Frygt eliminerer mange menneskelige dyder.

42. Skønhed er et monster, en blodig guddom, der skal placeres med konstante ofre.

Æstetik kan blive besat.

43. Så tænkte han, at tavshed måske vejer dem, der er tavse, snarere end usikkerheden hos dem, der ikke ved det.

Faktumet om ikke at kunne udtrykke sig Det kan være mere smertefuldt end at føle uvidenhed.

44. Fordi der er hungrer meget værre end at have noget at spise, dårligt vejr langt mere grusom end ikke at have et tag over hovedet, mere kvælende liv i et hus uden døre, ingen fliser eller lamper fattigdom. Hun vidste det ikke, men det gjorde jeg.

En refleksion på den grusomme side af livet.

45. Når jeg skriver en roman eller en samling historier, starter jeg som regel fra billeder: Jeg går ned ad gaden, og hver person, jeg ikke ved, værdsætter mig som et tegn; hver ny situation som et argument hvert sted hvor jeg ikke har været, jeg værdsætter det som et stadium.

En kommentar til den kreative proces.

46. ​​Det er sjovt, hvordan når nogen skriver en erotisk roman alle antager, at du har en uhyre intens [seksuel] liv og når nogen skriver romaner mord nogen skulle have været opkrævet på dit nabo, og det antages, at en forfatter, der skriver videnskab fiktion havde kontakter i tredje fase.

Sans for humor anvender den måde, hvorpå vi opfatter forholdet mellem kunst og kunstner.

47. At færdiggøre en roman er noget dramatisk. Jo senere skriver jeg slutningerne, jo mere jeg lider. At nå slutningen af ​​en roman har noget af en puls, fordi du har været i stand til at gøre det. Efterbehandling er som at udskyde dig fra dit hus. Jeg tilstår, at et af mit livs mest forfærdelige øjeblik er dagen efter afslutningen af ​​en roman.

En anden af ​​Almudena Grandes sætninger om, hvordan skrivning har levet.

48. Det var for meget kærlighed. For stor, for kompliceret, for forvirrende og risikabelt, og frugtbar og smertefuld. Så meget som jeg kunne give mere end hvad der passede mig. Det er derfor, det brød. Det gik ikke ud, det sluttede ikke, det døde ikke, det brød bare, det kom ned som et tårn for højt, som et væddemål for højt, som et håb for højt.

Recapitulation of en kærlig historie.

49. Han sagde ikke noget, han var stadig smilende. Han rejste ud og drej tændingsnøglen. Motoren startede. Krystallerne blev tåget. Det skal fryses udenfor, et dampdæksel undslipper hætten. Han lænede sig tilbage mod sædet, kiggede på mig, og jeg indså, at verden kom ned, verden kom ned..

Fragment af en passage fuld af følelser.

50. Jeg sad på hans knæ. Han lagde armene omkring mig og kyssede mig. Den eneste kontakt af hans tunge reverberated gennem hele min krop. Min ryg rystede. Han er grunden til mit liv, tænkte jeg. Det var en gammel tanke, formuleret hundreder af gange i hans fravær, voldsomt afvist i nyere tid, fattig, middel og patetisk.

En anden af ​​teksterne til Almudena Grandes baseret på den romantiske.

51. Modenheden i mit arbejde er, at nu når jeg starter en roman, kender jeg det til hundrede procent. Jeg har en notesbog med historien løst, og strukturen er lukket, jeg ved, hvor mange kapitler den har, hvad der sker i hver enkelt og endda hvor mange sider det vil have, og indtil det øjeblik har jeg ikke lyst til at skrive. Men så er der en indbygget følelse i skrivningen, det er et eventyr, og når du føler at du skriver, kan det ske, at det du tidligere har besluttet er ubrugeligt for dig.

En kommentar til den kunstneriske udvikling af forfatteren.

52. Verbet at tro er en speciel verb, den bredeste og den smaleste af alle verberne.

En sætning der indbyder over egne forventninger.

53. For ikke så længe siden var lykke også en måde at modstå i samme kvarter.

Portræt af et liv i forbindelse med det lokale.

54. María Gracia er også alene. Hun har også været gift, hun har heller ikke haft børn, hendes partner har forladt hende, hun har ikke fundet en anden, hun har også levet bedre, hun har aldrig levet værre end nu.

Denne tekst viser den lyriske stil, hvor forfatteren skildrer mange af hendes karakterer.

55. Da jeg begyndte at arbejde, var jeg allerede træt, men det var en fordel og ikke en ulejlighed. Den rutinemæssige af hjemmet, børn, forældre møder studerende, kostumer jul, karneval, prom, aftaler med vejledere, immunisering tidsplan og alt andet, udmattet hende, så arbejdsdage syntes ikke det.

En måde at vende om livets negative situationer.

56. Hvis jeg var yngre, ville jeg ikke være så bekymret, fordi jeg var nødt til at suge mig selv, min søn, for kriser. Men vi kunne, vi var stærke, vi var vant til at lide, at emigrere, at kæmpe.

På et liv præget af kamp.

57. Men spanierne, der i mange århundreder vidste at være fattige med værdighed, havde aldrig vidst, hvordan de kunne være føjelige.

Et kig på Spaniens historie.

58. Da intet er gratis har cognacen tildelt ham til et andet løb. Nu ser det ud som en rød hud, rødligt ansigt generelt, især hans kindben, fuld af brudte årer, der grener dag efter dag for at erobre og til bunden af ​​hans næse.

En original beskrivelse.

59. Fordi handling er fjendens reflektion og ikke længere kunne tænke.

En måde at forklare andres adfærd ud fra en dualitet.

60. Vi er i et kvarter i centrum af Madrid. Navnet betyder ikke noget, fordi det kunne være et par gamle kvarterer, med ærværdige områder, andre ret gamle. Dette har ikke mange monumenter, men det er smukt, fordi det er i live.

Der er en æstetisk kvalitet, der går ud over materialet.

61. Jeg vidste, at det ikke var sådan, det var ikke sandt, men sandheden forsvandt også, og jeg fortsatte med at tænke på det samme, og det var rart, jeg følte nogen sikkert, i øjeblikke var jeg nysgerrig.

Oblivion kan føre til selvbedrag.

62. Og jeg var alene, jeg følte mig ensom, ude af stand til at tale, hvilket måske er den værste form for ensomhed.

En refleksion om ensomhed.

63. At være kvinde har kvindens hud, to X-kromosomer og evnen til at opfatte og fodre de afkom, som artens mand racer. Og intet andet, fordi alt andet er kultur.

Om seksuelle forskelle.

64. For tretti år siden arvede arv fattigdom, men også deres forældres værdighed, en måde at være fattig på uden at føle ydmyget uden at være værdig eller kæmpe for fremtiden.

En nyanse om de forskellige måder at opleve elendighed på.

65. Selvmedlidenhed er et meget hårdt stof.

Det kan være vanedannende.

66. Den udødelige historie gør underlige ting, når den skærer med de dødelige legemes kærlighed.

Modsætningen mellem det evigt og hvad der er en udløbsdato.